부자 시각이 마주치다

도미닉의 아들 판아드는 아티스트에서 자랐고, 그 자체도 기업가와 예술수집가이다.이번 도미닉도 새 갤러리의 일상 운영을 맡은 판아드는 빠른 질문으로 인터뷰를 받고 부자 두 사람의 다른 예술 취향과 예술 소장과 중국 시장에 대한 견해를 함께 나누고 있다.

프랑스 전 수상 도미닉.자료 사진

반야드.자료 사진

'21세기': 언제부터 소장했습니까?첫 소장품은?

데빌판: 사실 일곱 살부터 시작했어요.당시 나는 남미에 사는 베네수엘라, 베네수엘라 남부 올리노코강 유역 인디언의 낡은 손목시계와 성냥갑.내가 조국을 멀리 떠나 학교를 다녀왔기 때문인지, 나는 그동안 다른 소심들을 수집하는 데 반했다.나는 약간의 작은 물건이 그림과 동반자 처럼 내 삶을 풍요롭게 할 필요가 있다.

판아드: 졸업하고 홍콩에서 일하고 소장하기 시작했어요.조무극은 나에게 이런 생각을 갖게 하는 중요한 인물이다. 그는 동서양 예술교량을 연결한 예술가이다.당시 타향에서는 내가 프랑스인이라는 것을 깨달았고, 나는 프랑스 문화의 가치관과 다른 가치관을 지켜야 했다.나는 5년 만에 그의 작품을 한 폭 사왔지만, 그것도 내가 소장하는 시작이다.

'21세기': 당신이 가장 좋아하는 한 두 예술가 및 이유?

데빌판: 내가 할 말은 다 내 친한 친구야.독일 화가인 안젤킴 키퍼, 그는 새로운 이해방식으로 역사적 기억을 탐색하며, 그림, 시가, 사상가와 연계해 세계를 이해한다.2위는 스페인 화가인 미퀸 바리 요리.그는 줄곧 세계 각지를 여행하며 새로운 예술 형식과 색채를 찾아 창작에 쓰여 원시예술, 역사예술과 최당대의 예술 형식에서 반복 실험을 갈망했다.

판아드: 조무극히 내가 가장 좋아하는 예술가 1위에 오른 것을 의심할 필요가 없다.그의 작품은 포도주 좋은 술과 같이 처음 맛볼 때 특별한 맛이 없었고, 뒷맛이 끝이 없었다.

《21세기》: 아버지는 오랜 기간 외교관 이임하고 아들은 어릴 때부터 각종 국제 환경을 접촉했다.국제화의 배경은 어떻게 당신의 예술관에 영향을 줍니까?

데빌판: 이 영향은 결정적이다.다른 국가여행과 정착은 세계 각지에 매장된 거대한 잠재력과 창조력을 알 수 있다.열등문화나 상등문화가 없다면 누구나 다른 관점이 있다.이 때문에 세계와 사물을 관찰하는 방식을 이해하기 위해 그들이 어떻게 화포에 나타날지 보는 것이 매우 재미있고, 그것은 우리가 다른 지역의 사람들과 문화를 이해하는 것을 돕는다.

판아드:나의 관점은 아버지와 비슷하다.어려서부터 외국에서 태어나 다른 나라에서 자랐기 때문에, 나는 어떤 사회체계에 적응하고 있고 어떤 표준에 적응하는 것이 강렬하다.그러나 우리는 결점이 아니라 다양화를 장점으로 여겨야 한다.예술을 보는 것도 마찬가지다. 우리가 모르는 사물을 만나면 개방적인 태도를 취하거나 그들을 경계화하는 것이 아니라 개방적인 태도를 유지해야 한다.

《21세기》: 당신은 현재의 중국 예술시장을 어떻게 볼 수 있습니까?

드빌판: 중국은 성장 중 시장이고, 우리는 현재 중국의 수집가가 어떻게 나날이 중요한 역할을 하고 있는지 볼 수 있다.그러나 이 시장은 여전히 조직 프레임과 규칙이 결핍되어 있어서 여전히 많은 일을 해야 한다고 믿는다.또한 예술시장의 변혁에서 아시아의 소장가이나 중국 소장가이나, 그들은 자신이 좋아하는 것과 수집하고 싶은 것을 자발적으로 발견하고, 서쪽에서 그들에게 어떤 것을 알려 주는 것이 좋을까.나는 아시아와 중국의 티베트인들이 판단할 능력이 있다고 믿는다. 이것은 세계예술시장의 구도를 깊이 바꾸고 새로운 면모를 가져올 것이라고 생각한다.

판아드: 물론, 중국 시장에는 여러 가지 구조적 결함이 있다는 것을 볼 수 있다.그러나 나는 중국에서 10년 동안 머물렀는데, 바로 이곳을 좋아하는 틀이 없는 것이고, 나는 중국을 좋아하고, 그리고 더 완벽하게 해야 할 일이 많다.서방 시장은 이미 시장의 틀을 구축했지만, 그 틀은 여전히 상술과 재건해야 할 곳이 많다.우리는 서방 시장의 고유한 생각과 패턴을 통해 중국을 한 걸음 한 걸음 한 걸음 한 걸음 더 나아가 실현하고 싶다는 시장의 고유의 생각과 패턴을 이곳에 쓰는 것이다.